在中国古典文学中，月亮是一个永恒的主题。自古以来，诗人常以月寄托情感、抒发思绪，或描绘自然之美。那些“带有月”的古诗词，不仅展现了古人对自然的热爱，也蕴含着丰富的情感与哲理。

“明月几时有，把酒问青天。”这是苏轼《水调歌头·明月几时有》中的名句，表达了他对人生无常的感慨以及对亲人深切的思念。而李白的“床前明月光，疑是地上霜”则以简洁的语言勾勒出一个静谧的夜晚，营造出一种孤独与思乡的情境。

除了表达情感，许多古诗还借月来描绘景致。如张九龄的“海上生明月，天涯共此时”，描绘了辽阔海面上升起的明月，让人感受到天地之间的壮丽与广阔。王维的“明月松间照，清泉石上流”则用细腻的笔触，将月光下的松林和山泉融为一体，展现出一幅宁静而优美的山水画卷。

在边塞诗中，月亮也常常成为将士们思乡的象征。岑参的“今夜月明人尽望，不知秋思落谁家”道出了游子对故乡的深深眷恋；而王昌龄的“秦时明月汉时关，万里长征人未还”则通过历史的回望，表达了战争带来的离别与哀愁。

不仅如此，月亮在古诗中也常被赋予哲理意义。杜甫的“露从今夜白，月是故乡明”不仅是对季节变化的描写，更透露出诗人对故乡的无限怀念。而辛弃疾的“明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉”则以月为背景，描绘出夏夜的静谧与生机。

综上所述，“带有月的古诗词”不仅是艺术的结晶，更是中华文化中情感与思想的载体。它们穿越千年，依然打动人心，令人回味无穷。无论是思乡之情、离别之苦，还是对自然之美的赞叹，月亮都成为了诗人最忠实的伴侣与最深沉的诉说者。